◎礼乐十二 
              自周、陈以上，雅郑淆杂而无别，隋文帝始分雅、俗二部，至唐更曰“部当”。

              　　凡所谓俗乐者，二十有八调：正宫、高宫、中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕 
              宫、黄钟宫为七宫；越调、大食调、高大食调、双调、小食调、歇指调、林钟商 
              为七商；大食角、高大食角，双角，小食角、歇指角、林钟角、越角为七角；中 
              吕调、正平调、高平调、仙吕调，黄钟羽。般涉调、高般涉为七羽。皆从浊至清， 
              迭更其声，下则益浊，上则益清，慢者过节，急者流荡。其后声器浸殊，或有宫 
              调之名，或以倍四为度，有与律吕同名，而声不近雅者。其宫调乃应夹钟之律， 
              燕设用之。

              　　丝有琵琶、五弦、箜篌、筝，竹有觱篥、箫、笛，匏有笙，革有杖鼓、第二 
              鼓、第三鼓、腰鼓、大鼓，土则附革而为鞡，木有拍板、方响，以体金应石而 
              备八音。倍四本属清乐，形类雅音，而曲出于胡部。复有银字之名，中管之格， 
              皆前代应律之器也。后人失其传，而更以异名，故俗部诸曲，悉源于雅乐。

              　　周、隋管弦杂曲数百，皆西凉乐也。鼓舞曲，皆龟兹乐也。唯琴工犹传楚、 
              汉旧声及《清调》，蔡邕五弄、楚调四弄，谓之九弄。隋亡，清乐散缺，存者才 
              六十三曲。其后传者：《平调》、《清调》，周《房中乐》遗声也；《白雪》， 
              楚曲也；《公莫舞》，汉舞也；《巴渝》，汉高帝命工人作也；《明君》，汉元 
              帝时作也；《明之君》，汉《鞞舞》曲也；《铎舞》，汉曲也；《白鸠》，吴 
              《拂舞》曲也；《白纻》，吴舞也；《子夜》，晋曲也；《前溪》，晋车骑将军 
              沈珫作也；《团扇》，晋王珉歌也；《懊侬》，晋隆安初谣也；《长史变》， 
              晋司徒左长史王廞作也；《丁督护》，晋、宋间曲也；《读曲》，宋人为彭城王 
              义康作也；《乌夜啼》，宋临川王义庆作也；《石城》，宋臧质作也；《莫愁》 
              《石城乐》所出也；《襄阳》，宋随王诞作也；《乌夜飞》，宋沈攸之作也； 
              《估客乐》，齐武帝作也；《杨叛》，北齐歌也；《骁壶》，投壶乐也；《常林 
              欢》，宋、梁间曲也；《三洲》，商人歌也；《采桑》，《三洲曲》所出也； 
              《玉树后庭花》、《堂堂》，陈后主作也；《泛龙舟》，随炀帝作也。又有《吴 
              声四时歌》、《雅歌》、《上林》、《凤雏》、《平折》、《命啸》等曲，其声 
              与其辞皆讹失，十不传其一二。

              　　盖唐自太宗、高宗作三大舞，杂用于燕乐，其他诸曲出于一时之作，虽非绝 
              雅，尚不至于淫放。武后之祸，继以中宗昏乱，固无足言者。玄宗为平王，有散 
              乐一部，定韦后之难，颇有预谋者。及即位，命宁王主藩邸乐，以亢太常，分两 
              朋以角优劣。置内教坊于蓬莱宫侧，居新声、散乐、倡优之伎，有谐谑而赐金帛 
              朱紫者，酸枣县尉袁楚客上疏极谏。

              　　初，帝赐第隆庆坊，坊南之地变为池，中宗常泛舟以厌其祥。帝即位，作 
              《龙池乐》，舞者十有二人，冠芙蓉冠，蹑履，备用雅乐，唯无磬。又作《圣寿 
              乐》，以女子衣五色绣襟而舞之。又作《小破阵乐》，舞者被甲胄。又作《光圣 
              乐》，舞者乌冠、画衣，以歌王迹所兴。又分乐为二部：堂下立奏，谓之立部伎； 
              堂上坐奏，谓之坐部伎。太常阅坐部，不可教者隶立部，又不可教者，乃习雅乐。

              　　立部伎八：一《安舞》，二《太平乐》，三《破阵乐》，四《庆善乐》，五《大 
              定乐》，六《上元乐》，七《圣寿乐》，八《光圣乐》。《安舞》、《太平乐》， 
              周、隋遗音也。《破阵乐》以下皆用大鼓，杂以龟兹乐，其声震厉。《大定乐》 
              又加金钲。《庆善舞》颛用西凉乐，声颇闲雅。每享郊庙，则《破阵》、《上元》、 
              《庆善》三舞皆用之。坐部伎六：一《燕乐》，二《长寿乐》，三《天授乐》， 
              四《鸟歌万岁乐》，五《龙池乐》，六《小破阵乐》。《天授》、《鸟歌》，皆 
              武后作也。天授，年名。鸟歌者，有鸟能人言万岁，因以制乐。自《长寿乐》以 
              下，用龟兹舞，唯《龙池乐》则否。

              　　是时，民间以帝自潞州还京师，举兵夜半诛韦皇后，制《夜半乐》、《还京 
              乐》二曲。帝又作《文成曲》，与《小破阵乐》更奏之。其后，河西节度使杨敬 
              忠献《霓裳羽衣曲》十二遍，凡曲终必遽，唯《霓裳羽衣曲》将毕，引声益缓。

              　　帝方浸喜神仙之事，诏道士司马承祯制《玄真道曲》，茅山道士李会元制《大罗 
              天曲》，工部侍郎贺知章制《紫清上圣道曲》。太清宫成，太常卿韦縚制《景 
              云》、《九真》、《紫极》、《小长寿》、《承天》、《顺天乐》六曲，又制商 
              调《君臣相遇乐》曲。

              　　初，隋有法曲，其音清而近雅。其器有铙、钹、钟、磬、幢箫、琵琶。琵琶 
              圆体修颈而小，号曰“秦汉子”，盖弦鼗之遗制，出于胡中，传为秦、汉所作。

              　　其声金、石、丝、竹以次作，隋炀帝厌其声澹，曲终复加解音。玄宗既知音律， 
              又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百教于梨园，声有误者，帝必觉而正之，号“皇帝 
              梨园弟子”。宫女数百，亦为梨园弟子，居宜春北院。梨园法部，更置小部音声 
              三十余人。帝幸骊山，杨贵妃生日，命小部张乐长生殿，因奏新曲，未有名，会 
              南方进荔枝，因名曰《荔枝香》。帝又好羯鼓，而宁王善吹横笛，达官大臣慕之， 
              皆喜言音律。帝尝称：“羯鼓，八音之领袖，诸乐不可方也。”盖本戎羯之乐， 
              其音太蔟一均，龟兹、高昌、疏勒、天竺部皆用之，其声焦杀，特异众乐。

              　　开元二十四年，升胡部于堂上。而天宝乐曲，皆以边地名，若《凉州》、 
              《伊州》、《甘州》之类。后又诏道调、法曲与胡部新声合作。明年，安禄山反， 
              凉州、伊州、甘州皆陷吐蕃。

              　　唐之盛时，凡乐人、音声人、太常杂户子弟隶太常及鼓吹署，皆番上，总号 
              音声人，至数万人。

              　　玄宗又尝以马百匹，盛饰分左右，施三重榻，舞《倾杯》数十曲，壮士举榻， 
              马不动。乐工少年姿秀者十数人，衣黄衫、文玉带，立左右。每千秋节，舞于勤 
              政楼下，后赐宴设酺，亦会勤政楼。其日未明，金吾引驾骑，北衙四军陈仗，列 
              旗帜，被金甲、短后绣袍。太常卿引雅乐，每部数十人，间以胡夷之技。内闲厩 
              使引戏马，五坊使引象、犀，入场拜舞。宫人数百衣锦绣衣，出帷中，击雷鼓， 
              奏《小破阵乐》，岁以为常。

              　　千秋节者，玄宗以八月五日生，因以其日名节，而君臣共为荒乐，当时流俗 
              多传其事以为盛。其后巨盗起，陷两京，自此天下用兵不息，而离宫苑囿遂以荒 
              堙，独其余声遗曲传人间，闻者为之悲凉感动。盖其事适足为戒，而不足考法， 
              故不复著其详。自肃宗以后，皆以生日为节，而德宗不立节，然止于群臣称觞上 
              寿而已。

              　　代宗繇广平王复二京，梨园供奉官刘日进制《宝应长宁乐》十八曲以献，皆 
              宫调也。

              　　大历元年，又有《广平太一乐》。《凉州曲》，本西凉所献也，其声本宫调， 
              有大遍、小遍。贞元初，乐工康昆仑寓其声于琵琶，奏于玉宸殿，因号《玉宸宫 
              调》，合诸乐，则用黄钟宫。其后方镇多制乐舞以献。河东节度使马燧献《定难 
              曲》。昭义军节度使王虔休以德宗诞辰未有大乐，乃作《继天诞圣乐》，以宫为 
              调，帝因作《中和乐舞》。山南节度使于頔又献《顺圣乐》，曲将半，而行缀皆 
              伏，一人舞于中，又令女伎为佾舞，雄健壮妙，号《孙武顺圣乐》。

              　　文宗好雅乐，诏太常卿冯定采开元雅乐制《云韶法曲》及《霓裳羽衣舞曲》。

              　　《云韶乐》有玉磬四虡，琴、瑟、筑、箫、篪、籥、跋膝、笙、竽皆一，登歌四 
              人，分立堂上下，童子五人，绣衣执金莲花以导，舞者三百人，阶下设锦筵，遇 
              内宴乃奏。谓大臣曰：“笙磬同音，沈吟忘味，不图为乐至于斯也。”自是臣下 
              功高者，辄赐之。乐成，改法曲为仙韶曲。会昌初，宰相李德裕命乐工制《万斯 
              年曲》以献。

              　　大中初，太常乐工五千余人，俗乐一千五百余人。宣宗每宴群臣，备百戏。

              　　帝制新曲，教女伶数十百人，衣珠翠缇绣，连袂而歌，其乐有《播皇猷》曲，舞 
              者高冠方履，褒衣博带，趋走俯仰，中于规矩。又有《葱岭西曲》，士女蠙歌为 
              队，其词言葱岭之民乐河，湟故地归唐也。

              　　咸通间，诸王多习音声、倡优杂戏，天子幸其院，则迎驾奏乐。是时，蕃镇 
              稍复舞《破阵乐》，然舞者衣画甲，执旗旆，才十人而已。盖唐之盛时，乐曲所 
              传，至其末年，往往亡缺。

              　　周、隋与北齐、陈接壤，故歌舞杂有四方之乐。至唐，东夷乐有高丽、百济， 
              北狄有鲜卑、吐谷浑、部落稽，南蛮有扶南、天竺、南诏、骠国，西戎有高昌、 
              龟兹、疏勒、康国、安国，凡十四国之乐，而八国之伎，列于十部乐。

              　　中宗时，百济乐工人亡散，岐王为太常卿，复奏置之，然音伎多阙。舞者二 
              人，紫大袖裙襦、章甫冠、衣履。乐有筝、笛、桃皮觱篥、箜篌、歌而已。

              　　北狄乐皆马上之声，自汉后以为鼓吹，亦军中乐，马上奏之，故隶鼓吹署。

              　　后魏乐府初有《北歌》，亦曰《真人歌》，都代时，命宫人朝夕歌之。周、隋始 
              与西凉乐杂奏。至唐存者五十三章，而名可解者六章而已：一曰《慕容可汗》， 
              二曰《吐谷浑》，三曰《部落稽》，四曰《钜鹿公主》，五曰《白净王》，六曰 
              《太子企喻》也。其余辞多可汗之称，盖燕、魏之际鲜卑歌也。隋鼓吹有其曲而 
              不同。贞观中，将军侯贵昌，并州人，世传《北歌》，诏隶太乐，然译者不能通， 
              岁久不可辨矣。金吾所掌有大角，即魏之“簸逻回”，工人谓之角手，以备鼓吹。

              　　南蛮、北狄俗断发，故舞者以绳围首约发。有新声自河西至者，号胡音，龟 
              兹散乐皆为之少息。

              　　扶南乐，舞者二人，以朝霞为衣，赤皮鞋。天竺伎能自断手足，刺肠胃，高 
              宗恶其惊俗，诏不令入中国。睿宗时，婆罗门国献人倒行以足舞，仰植銛刀，俯 
              身就锋，历脸下，复植于背，觱篥者立腹上，终曲而不伤。又伏伸其手，二人蹑 
              之，周旋百转。开元初，其乐犹与四夷乐同列。

              　　贞元中，南诏异牟寻遗使诣剑南西川节度使韦皋，言欲献夷中歌曲，且令骠 
              国进乐。皋乃作《南诏奉圣乐》，用黄钟之均，舞六成，工六十四人，赞引二人， 
              序曲二十八叠，执羽而舞“南诏奉圣乐”字，曲将终，雷鼓作于四隅，舞者皆拜， 
              金声作而起，执羽稽首，以象朝觐。每拜跪，节以钲鼓。又为五均：一曰黄钟， 
              宫之宫；二曰太蔟，商之宫；三曰姑洗，角之宫；四曰林钟，徵之宫；五曰南吕， 
              羽之宫。其文义繁杂，不足复纪。德宗阅于麟德殿，以授太常工人，自是殿庭宴 
              则立奏，宫中则坐奏。

              　　十七年，骠国王雍羌遣弟悉利移、城主舒难陀献其国乐，至成都，韦皋复谱 
              次其声，又图其舞容、乐器以献。凡工器二十有二，其音八：金、贝、丝、竹、 
              匏、革、牙、角，大抵皆夷狄之器，其声曲不隶于有司，故无足采云。

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