对国产片，陈逸飞说他的印象是不尽人意。这里面的原因，陈逸飞认为，其中有主观方面的问题，特别是艺术家本身的修养、阅历、眼光，也有制作环境的问题，包括经纪人制度、投资方式等。面对国产片的这种状况，陈逸飞自己也想出点力。

    陈逸飞旅美十年，在接受西方经典绘画洗礼的同时，接受了西方经典电影的洗礼。在西方各国的电影中，陈逸飞比较喜欢意大利电影和法国电影。《北京晚报》记者郭晋丽问过陈逸飞，你喜欢看什么样的电影，陈逸飞作了简洁回答。

    早在陈逸飞旅美之前，上世纪70年代，1976年前后，他就结识了大导演谢晋，并为谢晋执导的《青春》和《苦恼人的笑》等影片设计海报。随后又认识电影界其他一些朋友，保持了与电影界的来往。这使陈逸飞一直保持了对电影的兴趣，没有放弃拍电影的念头，他经常回想起看这些朋友拍电影的情景。关于开始与电影界的交往，陈逸飞说：“我一直没有忘记电影，一直对电影有那么一股热情。我有许许多多电影界的朋友。最早认识的是谢晋，因为他的儿子谢衍和我妹妹是中学同学。谢晋拍片，我就坐在他边上看。《春苗》还是我画的海报呢。杨延晋的《苦恼人的笑》也是我画的海报。还有彭宁、腾文骥．．．．．．他们都比我年龄大，我就像一个学生，坐在那里听他们侃剧本。所以我现在一谈剧本，脑海中常常浮现从前，与那些导演们在一起，看他们怎么谈本子，怎么拍电影。”（筱冬《我拍电影很开心——陈逸飞访谈实录》，《大众电影》2003年第6期）旅美期间，1984年，陈逸飞加入曼哈顿的中国艺术圈子，结识大导演张艺谋，扩大了与国内电影界的交往面。

    与谢晋、张艺谋这些电影大师的交往，增加了陈逸飞对中国的了解，增加了对电影艺术美学原则和运作方式的知识，知道了更多的电影门道。这也是陈逸飞勇敢迈进电影实验场的重要助推力。

    在旅美十周年之际，陈逸飞进入画作高价拍卖阶段，实现了世界级画家的梦想。就在这声誉快涨的时刻，陈逸飞于1992年间，返回祖国，开始他在上海的新一轮创业。

    世界级画家梦想的实现，快速积累了巨额资金，使实现电影梦实现导演梦进入实质性的操作阶段。

    经过1992年的筹备和运作，1993年《海上旧梦》进入国际性电影节。1994年《人约黄昏》完成，1999年《逃亡上海》拍就。很快，陈逸飞就确立了他在电影领域的地位。

    《海上旧梦》是陈逸飞的电影处女作，是艺术片，出手不凡。1993年10月，《海上旧梦》参加首届上海国际电影节。同年11月，参加台湾“金马奖”电影节。

    《人约黄昏》是陈逸飞的第二部电影，是故事片。1995年5月，《人约黄昏》参加法国康城电影节，入选“特别荣誉”单元。同年10月，参加马其顿的曼纳基兄弟电影节，获“银色摄影机”奖。同年11月，参加台湾“金马奖”电影节，获四项题名并夺“最佳艺术造型奖”。1996年10月，《人约黄昏》获提名参加中国电影家协会主办的“金鸡奖”电影节，夺得“最佳摄影”奖和“最佳美术指导”奖。

    《逃亡上海》是陈逸飞的第三部电影，是大型艺术纪录片，在国际犹太人世界引起强烈反响。

    陈逸飞的电影都有以民间的方式运作的，他称为民营。1992年，陈逸飞为运作《海上旧梦》而成立了陈逸飞工作室。1994年4月，成立上海逸飞文化影视传播有限公司，随后运作了《人约黄昏》和《逃亡上海》，还运作了电视连续剧《雨天有故事》和电视纪录片《上海方舟》。

    过去陈逸飞读毕加索传记的时候，知道这位老兄不只是顶级画家，而且玩电影，玩陶瓷，还都玩得有模有样。现在，陈逸飞实现世界级画家的梦想以后，也玩起了电影，而且一玩就是连续几部片子。我们也来跟着陈逸飞玩一下，一部一部片子看下来。