2005年4月10日，陈逸飞刚刚过世，著名画家陈丹青就获得了这个不幸的消息。陈丹青得到这个消息，首先是不相信，便往上海打电话给陈逸飞的家人。消息得到确认，陈丹青非常难过，他在心里上不能接受这个现实。

    陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南苏北农村插队落户，期间自习绘画。1978年以同等学历入中央美术学院油画系研究生班，1980年毕业留校，1982年赴纽约定居，自由职业画家。2000年受聘清华大学美术学院，现定居北京。因两度进藏，作《西藏组画》等油画创作。近十年作大型并置系列及书籍静物系列。2000年出版文集《纽约琐记》，2002年出版随笔集《陈丹青音乐笔记》。2003年出版杂文集《多余的素材》，2005年出版随笔集《退步集》。

    陈丹青称陈逸飞为自己的老师，陈逸飞的过世，使他失去了一位老师一位朋友。

    一、崇拜逸飞

    陈逸飞没有在学校教过书，陈丹青称陈逸飞是自己的老师，说的是他走上绘画艺术的道路，深受陈逸飞的影响，并受到过陈逸飞的指导。

    陈丹青坦言，他在学画的少年时代，崇拜陈逸飞及其陈逸飞所在的画家群体。

    这一切，陈丹青都写了下来，写在《向上海美传致敬——回忆上世纪70年代沪上油画精英》里。这是我翻读陈丹青的《退步集》读到的。

    夏葆元、魏景山、陈逸飞、赖礼庠、邱瑞敏、王永强、刘耀真、严国基．．．．．．我与这群上海美专毕业生打照面，竟远在1968年，地点是在上海淮海中路今地铁站口至陕西南路整段水泥墙前，拨回记忆去，只见以上画家一字排开，高据木梯，手握大号油漆刷，每人奋笔涂画一幅巨大的毛主席油画像——当其时，政府机关悉数瘫痪，大学院校全部关闭，抄家、造反、游行、抢权，“文革”叫嚣响彻申城——那天淮海路春阳和煦，我混进围观的人群中，14岁年纪，眼看毛润之眉眼鼻唇在笔触油漆渐次成形，不禁神往。

    我不知道这些画家姓甚名谁，他们也不知道那天在昔日霞飞路上的集体亮相，使他们成为日后70年代上海市最重要的油画家。

    这是1968年。读到这里让我想到两点。一、陈逸飞及其他的这个画家群体，在1968年这个年头，没有被冲击，跟他们被安排画革命历史题材和毛主席油画像有关，这在客观上保护了他们。当然也不容易，就是陈逸飞经常说的“走钢丝的感觉”。二、这年陈丹青14岁，这是一个容易崇拜人的年龄，正在学习绘画的他好羡慕集体亮相的陈逸飞们。而这一年，少年陈丹青也画了一些有点模样的画了。多年以后，2000年9月5日，陈丹青个人画展在清华大学美术学院开幕，画展的名称为“陈丹青1968年—1999年素描油画展”。最早的作品出自1968年。这一年陈丹青实际上已经进入15岁。他在这一年见到陈逸飞的前后开始着手学习油画。读陈丹青《多余的素材》，读到《我的第一次油画风景写生》，他回忆说：“1968年，‘文革’乱世，我满十五岁，趁乱学起油画来。在大墙面大铁皮上才画了几幅毛主席‘红宝像’，我就认定自己已经是个油画家。冬季头一场雪，我约了两位大我几岁的工人画友，郑学明，李云晖，直奔淮海路西端襄阳公园，瞄准园外那座有五个圆顶的东正教教堂画写生。那年，教堂早已成了卢湾区抄家物资管理办公室，但圆顶不容易‘抄’走，我们早就选定了一下雪就画它：它多像苏联画册中的景象——什么是苏联、旧俄、东正教，我们全不懂，但那又怎样！”

    1968年，陈丹青开始学油画，陈丹青开始创作油画，而这一年，他也见到了陈逸飞。

    多年后，我才知道其中的魏景山、陈逸飞、邱瑞敏、王永强、刘耀真，均属1965年甫告成立的“上海油画雕塑创作室”新成员，夏葆元、赖礼庠、严国基被分在别的单位，不知他们三位是否参与了那次淮海路行动？那次行动不是“全国美展”而胜过“全国美展”，不似“行为艺术”而胜似“行为艺术”——“文革”飘起，权威靠边，舞台空出，新人登场，我所见证的淮海路一幕，便是以上画家从上海美专60年代本科预科结业后首次出动的大场面。

    三十六年过去了。那段墙面早已拆除，种满鲜花，竖起欧美时装广告牌。今日申城画家与70年代上油画精英群经已隔代而隔阂，几近形同陌路。大家还记得他们、说起他们么？我不愿忘记，因他们都是我的好老师：在没有艺术学院的70年代，他们影响了上海滩所有向往油画艺术的青少年。

    “他们都是我的好老师”，这就是为什么陈丹青至今还自豪地称陈逸飞为自己的老师。陈逸飞影响了向往油画艺术的少年陈丹青。

    那时，陈丹青眼里的陈逸飞们，是成熟的大人，举手投足，一举一动，都是那么有形有色，亮相般的难忘。其实，1946年出生的陈逸飞此时只有22岁。

    我现在要来说起他们。那是上海美专校友们的集体记忆，也是我私人珍藏的青春记忆——此刻我不知是怀想长辈或回望一群年轻人：70年代初，他们在我眼里都是气宇轩昂的“大人”，现在想来，他们当时的平均年龄不过二十五岁上下，真真年纪轻！