|
|
|
细叙沧桑记流年 作者: 叶浅予 婚姻辩证法 1987年是我的八十寿辰，我开始动笔写回忆录。其中一个重要部分，是写我的家庭生活，从罗彩云、梁白波、戴爱莲到王人美，写这四个女性在我一生中所起的作用和影响。孙女说，这么公开写，岂不影响自己的社会声誉？我说，把真实生活写出来，反而能破除社会对我的怀疑。罗彩云，是明明和你父亲的亲生母亲，可惜是个文盲；我和她之间，除了生儿育女，无感情可言，是我抛弃了她。梁白波是个画家，才情横溢，与我一见钟情，可是她不能忍受情妇的地位，终于抛弃了我。戴爱莲是个真正的艺术家，我倾心于她对艺术事业的奋斗精神，她对我的艺术事业起到极大的鼓舞作用，当然我也在艺术上给了她很多帮助，可惜在相处十年之后，由于环境的变迁，她另有所爱，抛弃了我。在独居四年之后，由于朋友的推动，我和王人美结了婚。岂知我们之间，世界观、人生观和生活习惯如此不同，竟至在日常生活中缺少共同语言，貌合神离三十年，迫使我专心一意在事业上寄托感情。王人美是个心直口快的人，自尊心太强，由于在事业上力不从心，很苦闷，容不得别人触犯她的自尊心，特别是长期高血压形成脑血栓之后，她性情更加乖戾，使我难以忍受。但想到我们已到垂暮之年，不得不强迫自己克制和容忍，做一个通情达理的人。 在向孩子们叙述这段历史中，也提到另外几个插曲，表明自己在男女关系上是凭理智行事的。 1989年夏季开始，我用了两个月时间，为四位女性立传。在这两个月执笔期间，我全神贯注在自我反省的过程中，认识到这四位女性在我身边的时候，都具备妇女固有的美德，处处照顾我的生活，抚慰我的性情，梁日波甚至不惜屈居于情妇地位，表现出自我牺牲的精神；而我，虽然也处于一种尴尬的地位，也有委屈情绪，但在男性统治的社会中，总不自觉地暴露出某种优越感，忽视了对方的委屈，因而在叙述共同生活的细节中，常常指责对方的缺点大大多于指责自己。比如，当王人美指出我的大男子主义态度时，我不但不加以自省，反而反唇相讥，说什么有大女子主义的人才会看到对方有大男子主义，逼得她向我让步。写完后重新审读这一份原稿，看到自己某些观点很不实际，觉得有重新改写的必要，而且觉得《爱怨四人传》这个篇名也太露骨，曾经想把它改为《晴雨半边天》，似乎含蓄些，然而这仍然是在摆脱自己的困境，企图把责任推到“半边天”去。最后决定改变立场，以《婚姻辩证法》为篇名，分五个专题，以哲学的眼光来看我的婚姻观和家庭生活实践。这样，许多章节得重写，先后次序也得重安排。这是一个沉重的负担，但我愿意担起这个重负润时打破回忆录只写阳面不写阴面的先例，向读者全面、彻底、老实地暴露我个人在婚姻和家庭生活方面的真实情况。 ------------------ |
||