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艺海无涯——袁世海回忆录 作者: 袁世海 三十四 应邀请 郝老观戏 秋阳煜煜，使新新大戏院门前刚搭起的五彩牌楼越发鲜艳夺目。来往行人不由得停下脚步，看看那用各色纸花拼成的“欢迎上海新到文武老生李少春艺员来北平演出”的字样，听听从里面传出的琴、鼓乐声和不时响起的掌声、喝彩声。 戏院内的舞台上，戏演得很起劲。一位头戴方巾，身穿青褶子的寒儒，高唱着： 相府（哇）门前杀气高； 密密层层摆枪刀。 画阁雕梁双凤绕， 亚似天子九龙朝。…… 如此威严的相府，这寒儒竟昂首挺胸，高甩长袖，迈着轻盈的步子，摇摇摆摆地走了进去。见了上座的丞相曹操，微微点头打拱，行一般常礼，而未躬行大礼，好一副形神兼备的狂士之态！骄横不可一世的曹操，见此情景，只两眼略略一膘，就已泄出内心的奸诈。 这就是我和少春在北平新新大戏院首次演出的《击鼓骂曹》。少春扮演寒儒祢衡，我饰曹操。少春虽有惊人的武功，但他从人物出发，因人而异，扮演祢衡这样的儒生，就不带丝毫武气。曹操羞侮祢衡，贬他为鼓隶。祢衡微微冷笑后唱。 ……罢，罢，罢， 暂且忍下了， 明日自有我的巧妙高。 随着“巧妙高”三字，少春三摆水袖，然后，右手转袖、背毛左手轻撩褶襟，端的是一位手无缚鸡之力的文弱儒士。 他在此剧中极力发挥着自己的唱功才能，以声夺人，声情并茂。导板一句：“谗臣挡道谋汉朝”几度翻高的激亢唱腔，他唱起来气力充沛、自如。“楚汉相争动枪刀”一句，“动”字平直上挑。爽脆地进出“枪刀”二字，尤为动听。下面一句“我手中缺少杀人的刀”，他改唱“杀贼的刀”。一字之差，目的性更明确了。我此时的表演很少，仔细听少春演唱，两眼直视前方，忽然发现台下前排座位上，稀稀疏疏的观众中，有一副非常熟悉的面孔。我不敢相信自己的眼睛，又迅速朝他看了一眼。那挺实的腰板，庄重认真的神态，慈祥的面孔是那样地亲切。千真万确，是郝老师看戏来啦！我顿觉全身发热，脉搏增快。刹那间，我意识到自己是在舞台上，不能分神，于是很快控制住了自己的情感。可是，我又陷入了新的思想矛盾之中，曹操听鼓的一段表演，是漂学（即自己看会的）郝老师的，未必准确。现在郝老师就坐在台下，我岂不是在孔夫子面前卖“三字经”么！真有些拿不出手。要不然，这回就按一般的演吧！免得让郝老师见笑。但这一闪念很快就被驱逐了。不是吗？几年来，我一直渴望着郝老师看我的演出，并给予指点，就是苦无机会，好容易那次在科班陪高庆奎先生演《浔阳楼》，恰好压轴子是郝老师演头本、二本《忠孝全》，在他候场时，我找机会和他见了面。郝老师认出是我，挺高兴，还想要看看我的演出。可惜，《夺鱼》这场戏间隔着《坐楼杀惜》，时间较长，郝老师还有别的事情，不能久等，没能看我的演出。真遗憾！这次郝老师是被李桂春先生请来的，借此机会，使他看到我的演出，是我求之不得的幸事，我应该格外提神，将戏演好。有朝一日，我一定拜郝老师为师，丑媳妇早晚要见公婆。我演得对与不对，再向郝老师求教，怕什么！为什么要临阵退缩呢？ 咚、咚、咚咚……节奏清晰、铿锵悦耳的鼓音缓缓而起，渐转激越，声声急猛如雷，是在发泄这位赤身的击鼓人内心之愤怒，是在痛斥奸相曹操。曹操，也就是“我”，先是悠然自得地听着，逐渐，随着鼓音的转变，开始听出鼓声之中另有弦音；起身站立，侧耳细听，啊！是在斥责我“挟天子，以令诸侯”，我满脸愠怒，踱步再听，更难容忍，气得跌座椅上，几待发作，终于强压怒火，想出借刀杀人之计，派祢衡会见刘表……我将平日所学到的点点滴滴都认真地发挥了出来。 《骂曹》之后，垫了一出程玉菁主演的《十三妹》。然后是大轴子《两将军》。少春改扮马超，我赶扮张飞。此剧中的张飞是武二花脸应工，平时由张连庭师兄扮演。因此次是在北平首演，李桂春先生为了加强阵容，执意要我和连庭师兄合演此角色。前半部张飞闹帐，马超骂城，张飞有较多的性格表演，由我扮演；开城会阵再由连庭师兄接演。我只好依从。少春饰演的马超格外具有猛将风度，尤以瓷实的靠功，间不容发的开打，紧紧地吸引观众。他与张飞的“快枪”，由慢入快，连续三次“搭兜”、“一刺”、“蓬头”、“刺肚”，紧密无隙，难解难分。挑灯夜战，马超、张飞已卸去铠甲（大靠），从马战转为步战。少春身着素白箭衣，摘去“倒缨盔”，甩发散放，越战越激。二人扭做一处，少春向后甩身过了“小闹叉”，又全身跃起，脖梗着地走了一个“乌龙绞柱”，那未用嘴叼的甩发，依旧是那么齐整。刘备赔情后，马超高喊一声“收——兵——哪！”嗓子又脆又亮，震动了整个剧场。观众们无不为少春真文、真武的高超艺术所赞服，那雷鸣般的狂热掌声，直到大幕落下、鼓乐声停，仍然未断。 接着，《十八罗汉斗悟空》和新排的《周瑜归天》（他饰前鲁肃、后周瑜，我饰张飞）连续上演，都获好评。上座率自然是直线快速上升罗！ ------------------ |
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