跪在花园中相互拥抱的男女，在微光中被金色的光芒缠绕着，姿态动人。金色的光似孔雀羽毛一般，从女人的足跟散落，男人抱着女人，用热烈的唇亲吻着她的嘴角。但是，女人欲在沉醉与性爱的同时，浮现出羞怯、甚至好像想阻止男人爱抚的表情。这幅描绘性爱世界的话，是克林姆特的代表作《吻》，画面上充满了性的矛盾和奇迹的压迫感。
此画发表于一九八零年，克林姆特当时无论在创作、还是私生活方面都处于最丰富的时期。经常寻求发表机会的克林姆特，这一年适逢[综合艺术展]这一理想机会，而燃起了创作欲望。据说，在第一次展览中，一向沉默寡言的克林姆特居然在开幕式上致辞；而在第二次展览中，则展出了以《吻》为首的十六幅画。另一方面，他和终生的恋人艾米丽•弗罗克的恋爱也终于稳定，这种精神上的充实感，赋予这幅画更加灿烂的光辉和[永垂的生命]，而这种[永垂的生命]正是克林姆特所追求的主题——[与死相邻的爱]。
十九世纪末的维也纳是颓废和唯美之都，克林姆特在自己身上也发现了这种气氛；在金箔和华丽的装饰覆盖下，性的愉悦和与之相邻的死亡阴影，汇聚成这幅甜蜜的《吻》。克林姆特的作品经常被奥地利政府而引起话题，这幅画堪称是其中最为珍贵的一幅，才刚发表即被奥地利政府所购买，目前收藏于奥地利美术馆。
《吻》充满性爱诱惑的名画
表面看来，画面中相互拥抱的两个人，似乎被掩埋在豪华美丽、富拜占庭风格的镶嵌花纹中。但是，如果变换一下角色，就可以看出黑色长方形是男性生殖器的符号，五颜六色的圆形、椭圆形则是女性生殖器的符号，很多人都把这种装饰视为情欲的暗示。确实，在克林姆特的许多画中，经常出现富于暗示性的黑色长方形和色彩鲜艳的圆形，甚至出现围绕着男女形象的金色剪影，这也令人想起男性生殖器的模样。另外，最近经由X光透视，看出在克林姆特的作品中，几乎所有人物都先详细描绘出生殖器官，然后上面再画上衣服，绚丽的装饰下藏匿着对生殖器官的隐喻。为何克林姆特对[性]如此感兴趣呢？或许，里面潜藏着超出单纯性爱的某些东西吧！
在性爱深处藏匿着克林姆特的浪漫
克林姆特绘画中的主角，大多是女性或女性身体。他所描绘的性爱场面，例如在象征着生殖器官的旋涡圆形里，躺在男人臂膊中心醉神秘的女性，在某种意义上，是极为庸俗、露骨的。
但是，克林姆特既然被称为艺术家，绝不只是因为他善用华丽的装饰来点缀这种肉欲的场面，而是因为里面还深藏着他激进的世界和冒险心。
克林姆特始终把女性描绘为性感的人物，同时也剥去了这些女性原来的个性。但是，她们只是被当作恋爱的[胜利品]而描绘的么？应该不是。克林姆特绘画中的女性，即心醉神秘却异常冷静；或者，相互触摸的姿势其实是相互争夺，而[吻]也许是一种吸血行为也说不定。这种经常同时出现的[性]和[死]的矛盾，就是画家克林姆特的性爱观与浪漫，这种矛盾，使整幅画不禁令人感到莫名的紧张和压迫感。
《吻》的模特儿们
克林姆特以令人敬畏的各种手法不断的描绘女性，究竟，对他而言，所谓[女性]是什么呢？他有艾米丽.弗罗格这样彼此尊重、相互合作的理想伴侣，还有个终生爱恋着的阿雨玛.马勒夫人，也有争相让这位普获好评的肖像画家描绘自己、装模作样的贵妇们，众多的女性成为寓言、神话题材绘画中的模特儿，在他的画室中进进出出。
克林姆特的画室宛如皇帝的后宫，在他的十名女模特而聚集在画室隔壁的房间里，慵懒随意，无所事事，既有裸露全身走来走去的女人，也有相互拥抱、枕迷于淫荡游戏的女人；据说其中有很多女人是妓女，克林姆特和她们反复做性的游戏。当他在画室创作油画觉得疲惫时，就来到隔壁与等候的女人们嬉戏，在《吻》画中的模特儿，恐怕就是这些人之中的某一位。聚集在这座后宫的女性们，当她们各种各样的肉体相互连体后，就产生了克林姆特画中女性的形象，里面蕴藏着女神般神圣以及凡俗之美的秘密。
《吻》在绘画史上的特殊意义
二十岁的克林姆特，亲手创作城堡剧院的穹顶画，以传统的装饰壁画博得好评。但是，当他父亲和弟弟相继去世后，他开始转变画风，一九零零年完成的维也纳大学大礼堂的穹顶画（已燃烧），便是描绘一群蠕动着性感裸女的作品；维亚纳大学表示厌恶这件作品，而拒绝接受，但是克林姆特好不胆怯，举起了向既定价值观和权威挑战的旗帜。他会与一八九七年组成了激进的艺术家团体[分离派]，七年后又退出这一团体，继续走向更前沿的道路。克林姆特发表《吻》的一九零八年左右，他的创作达到顶点；由于他擅长使用金箔技法来创作，故这段时期亦被称为[金色时期]。在壁画《贝多芬音乐厅饰带》（一九零二年）中叶会见到[吻]和为通向[永恒]而祈祷的题材一样重要。