油画：《雅典娜》，画家：克林姆特
从维也纳森林传来的消息开辟了世纪末艺术的大门
美丽之都维也纳静静地伫立在缓缓流过的多瑙河畔，圣史蒂芬大教堂的尖塔刺穿了蓝天，耸入高空；登上尖塔眺望，被森林环绕的古都维也纳便一览无遗。至今，每当月上梢头，城市中到处传来华雨滋般的乐曲，以及人们举杯享乐的欢笑声。在享誉世界的国立歌剧院和城堡剧院，聚集着系黑色领结的绅士和身着晚礼服的贵妇们，他们为维也纳华丽的舞台拉开序幕。身处于这座城市中，使人陷入一种错觉，仿佛十九世纪依然延续至今……
但是，距今约一百年前的一八八九年冬天，从森林中传到维也纳的却是震撼全国的不祥消息——统治奥地利的哈普斯堡王朝唯一继承人鲁道夫大公，在森林的别墅中，与有希腊血统之十七岁的男爵女儿，一起用手枪射击头部自杀。鲁道夫大公自杀之前，还对另一位女友舞女茲伊.卡斯巴尔说：[让我一起死吧！]但是被她一笑置之。原来，鲁道夫大公只是想死，陪伴他的人是谁都无所谓。
不仅仅是鲁道夫大公，整个维也纳似乎都身患重疾：贫民得不到救济，百分之三的婴儿夭折；为了菲薄的薪水，甚至连小女儿每天都不得不工作十五个小时以上。许多人积劳成疾，撒手人寰，每五个人中就有一人患有结核病。
上层社会也常腐败，在一八七零年代空前的建筑热潮中，产生了许多暴发户，他们为了获取爵位，把用股票赚来的钱捐赠给慈善事业，频繁出入宫廷贵族的沙龙，设法接近名门望族，上流社会因而充满了嫉妒和野心。
据弗兰茲.约瑟夫皇帝的都市大型改造设计，拆除中世纪以来的城墙，将之变为环城马路，确实使维也纳增添了华丽的气氛；但在其背后，确实隐藏着极端的阴暗。每天夜晚喝酒和女孩子们嬉戏、与思想激进的年轻人高谈阔论的鲁道夫大公，最后彻底的厌倦了人生。奥地利哈普斯堡家族一向以[与其进行战争不如联姻]作为战言，从而透过政治联姻而登上欧洲强国的地位。但讽刺的是，哈普斯堡家族欲也因鲁道夫大公的自杀惨死，而失去了王位继承人。
颓废之都的矛盾之花——克林姆特
古斯塔夫.克林姆特所生活的世纪末维也纳，可说是乌云笼罩。他的绘画在豪华装饰下包裹着糜烂性爱以及颓废的色彩，而这也正是当时弥漫在这座城市里的气氛。
克林姆特很早就以其装饰画的才气而受人属目，成功的创作了城堡剧院的穹顶画等大型作品，跻身于当时资产阶级的行列。但是，他从一八九二年三十岁时，由于相继失去父亲和弟弟，转而向[艺术家]的路途前进，走出了更为激进的步伐。克林姆特笔下充满性爱寓意的画面，常常引起称赞与否定两极化的激烈争论；一八九七年，他组成的前沿艺术家团体[分离派]，就是他前沿行动的证明。
表面上，克林姆特是一位描绘上流社会妇女、快活而亲切的肖像画家；但是，私底下，在他的房间里，却常常聚集着数十名赤身裸体、来去自如的模特儿，他与她们甚至常常进行性爱游戏，追求肉体享乐。克林姆特的这种[双重面目]，在他一生中处处可见。例如，他对摔跤和击剑等运动深感兴趣；而与这种阳刚外表相反，他却具有纤细和内向的女性特质。
他对女性也有着不同的品味，在分离派创立之后的[黄金时期]，三十五岁的克林姆特同时爱上了完全不同类型的两位女性，一位是阿尔玛.辛德勒，她后来和作曲家古斯塔夫.马勒结婚，改名为[阿尔玛.马勒]而名留青史；另一位是与他终生为伴的艾米丽.弗罗格。有趣的是，从一八九七年克林姆特写给艾米丽的情书里所出现的字句，可以找出他被阿尔玛所吸引的蛛丝马迹——[亲爱的艾米丽，非常遗憾未能前去拜访您、、……]
解放[束缚]的聪慧女子——艾米丽
在性生活上狂放不羁的克林姆特，与艾米丽却终生互敬合作。两人相遇之时，艾米丽年仅二十三岁。由于克林姆特最亲爱的弟弟不幸早逝，而弟弟妻子的妹妹就是艾米丽。克林姆特在代替弟弟处理弟媳家庭琐事的过程中，和艾米丽逐渐坠入爱河。
在那个女性还只是男性附属品的时代（女士优先只不过是种礼仪），艾米丽姐妹独立开设了时装店，开创时代的[由女性为女性做衣服]的先例。艾米丽的时装沙龙[卡莎.皮格拉（小屋之意）]，就位于玛利亚希雨福大街上。无论过去或现在，这条大街栉比鳞次的高级商店，总是吸引着众多的游客。
克林姆特和分离派时期的伙伴们，一同建立了一个设计家团体[维也纳工作室]。与这个工作室定有契约的艾米丽，认为[女性能舒服地敝露酥胸，比戴着饰有皇室徽记的徽章更重要]，在这种大胆想法下，她把[短裙]当作时装出售。在此之前所流行的女性服装式样，是用鲸骨制成的束腹勒紧腰部，使肋骨几乎变形，创造出[可让男人双手搂抱]的体型。而美丽机敏的艾米丽姐妹的时装，超越了阶级的限制与包袱，因而广受欢迎。她们是二〇年代活跃于巴黎的香奈儿的前身，也是将妓女从[束腹]中解放出来的先驱。
克林姆特和艾米丽虽然没有结婚，但是与正常夫妻并无不同，两人心心相印，相互尊重。依照克林姆特的提议，他们开始每年夏天在阿特西湖畔避暑。艾米丽在独立经营事业的同时，更费心的为克林姆特打理一切生活琐事，使他能专心致志埋头创作。据说两人之所以没有结婚，也是由于她考虑到不想剥夺克林姆特的自由。
艾米丽是一位思想成熟又聪明的女性，她不动声色地注视着克林姆特狂放不羁的男女关系，两人之间培育了超越[性爱]的信赖关系与非凡的爱情。对于身为时代领袖、经常和古老传统进行对抗的克林姆特来说，艾米丽是非常安静沉稳的；和她共度的宁静而温馨的日子里，克林姆特的创作结出了丰硕的果实，留下很多令人着迷的杰作。
激发艺术家热情的维也纳之花——阿尔玛
尽管克林姆特在艾米丽身上获得了理想的爱情生活；但是在他的人生道路上，却又出现了另一位[命运中的女人]——阿尔玛。她有着一双具智慧魅力、近似紫色的蓝眼睛，是让作曲家马勒和许多天之骄子爱恋的[世纪末维也纳最美丽的花朵]。
三十五岁的克林姆特第一次遇见阿尔玛时，她还只是个十七岁的少女。那是在成为阿尔玛继父的卡尔•莫尔（克林姆特分离派的同事，后来成为阿尔玛的丈夫作曲家马勒的舞台监督）的家里，分离派召开第一次聚会的时候，克林姆特在纯洁少女阿尔玛的美貌和智慧的深处，发现了魔性般的光辉。被这种矛盾的魅力所吸引的克林姆特，成为阿尔玛初吻的对象，唤醒了阿尔玛潜藏的魔性。另一方面，阿尔玛也被克林姆特所吸引，[多么俊美啊！像个美男子，精干、激进、莽撞。我们希望能生活在一起……]
但是，艾米丽的存在已经是人尽皆知，当然也传到了阿尔玛的双亲那里。由于遭到父亲母亲的强烈反对，两人被迫分开。
尽管如此，克林姆特炽热的爱恋却终生不渝。他所描绘的女性那种纤细的肢体、优雅而妖娆的白皮肤、勾魂的双眸……在克林姆特绘画中令男人神魂颠倒的[命运中的女人]，都是阿尔玛的身影。
五年后，阿尔玛二十三岁时和马勒结婚；被马勒束缚了自由的婚姻生活，因丈夫的去世而结束。一九一五年，她和建筑师瓦特.克罗皮乌斯结婚，后来又成为诗人弗兰兹.维尔菲尔的妻子。但是，除了丈夫之外，她还是画家奥斯卡.柯克西卡、作家卡尔.克劳斯等激进学者、艺术家们的情人，不断激发男人们的创作才能。
阿尔玛和艾米丽与克林姆特的一生息息相关，和谐共存，也与他的创作源泉紧密相连。一九零二年，克林姆特四十岁那年创作的《艾米丽.弗罗格肖像》成为他的代表作之一。据说在十六年后，因脑溢血去世的克林姆特，临终前还不断呼唤着艾米丽的名字。而艾米丽则在克林姆特去世三十四年后，静静的结束七十八岁的一生。
从皇宫到国立歌剧院，独自走在繁华的克雨特纳大街上，观赏优美而辉煌、且隐藏着世纪末浓厚色彩的维也纳。在街角微暗的灯光下，隐匿着克林姆特和两位女性的回忆，日复一日地将游客带领到那个颓废华丽的时光中。